Terzverwandtschaft: Medianten sicher analysieren

Betrachte zuerst die Grundtöne der beiden Dreiklänge. Liegt der zweite Grundton eine kleine oder große Terz über oder unter dem ersten, besteht eine Terzverwandtschaft.

Zum Dreiklang C-Dur gehören beispielsweise diese vier Grundtonabstände:

• A liegt eine kleine Terz unter C.
• As liegt eine große Terz unter C.
• Es liegt eine kleine Terz über C.
• E liegt eine große Terz über C.

Damit können Dreiklänge auf A, As, Es und E Medianten zu C-Dur sein. Ob der jeweilige Dreiklang Dur oder Moll ist, bestimmt seine genauere Einordnung.

Die engsten leitereigenen Terzverwandten heißen Parallele und Gegenklang. Sie haben jeweils zwei Töne mit dem Bezugsklang gemeinsam und besitzen das entgegengesetzte Tongeschlecht: Zu einem Durklang gehört ein Mollklang, zu einem Mollklang ein Durklang.

Vollständiges Beispiel mit C-Dur

C-Dur besteht aus C–E–G.

1. Für die Parallele gehst du vom Grundton C eine kleine Terz abwärts zu A.
2. Du bildest dort den Mollakkord A–C–E.
3. C-Dur und a-Moll teilen die Töne C und E.
4. a-Moll ist daher die Mollparallele der Tonika: Tp.

Für den Gegenklang gehst du von C eine große Terz aufwärts zu E. Der Mollakkord E–G–H teilt mit C-Dur die Töne E und G. e-Moll ist deshalb der Mollgegenklang der Tonika: Tg.

Dasselbe Prinzip in Moll

c-Moll besteht aus C–Es–G.

• Die Parallele liegt eine kleine Terz höher: Es-Dur mit Es–G–B. Das Symbol lautet tP.
• Der Gegenklang liegt eine große Terz tiefer: As-Dur mit As–C–Es. Das Symbol lautet tG.

Beim Funktionssymbol bezeichnet der erste Buchstabe den Bezugsklang. Groß- und Kleinschreibung zeigen das Tongeschlecht: T steht für eine Durtonika, t für eine Molltonika.

Eine verbreitete Systematik ordnet Terzverwandte nach drei Fragen: Ist der Grundton leitereigen? Haben beide Akkorde dasselbe Tongeschlecht? Wie viele Töne stimmen überein?

Die Varianttonart besitzt denselben Grundton, aber das andere Tongeschlecht: C-Dur und c-Moll sind beispielsweise Varianten voneinander. Die Grade 2 bis 4 werden als entfernte Terzverwandtschaft zusammengefasst.

Die Grade am Bezugsklang C-Dur

• 1. Grad: a-Moll (A–C–E) und e-Moll (E–G–H) besitzen jeweils zwei gemeinsame Töne mit C-Dur.
• 2. Grad: A-Dur (A–Cis–E) und E-Dur (E–Gis–H) haben leitereigene Grundtöne und dasselbe Tongeschlecht wie C-Dur. Jeweils nur E ist gemeinsam.
• 3. Grad: As-Dur (As–C–Es) und Es-Dur (Es–G–B) stammen mit ihren Grundtönen aus c-Moll. Sie sind wie C-Dur Durakkorde und teilen jeweils einen Ton mit ihm.
• 4. Grad: as-Moll (As–Ces–Es) und es-Moll (Es–Ges–B) haben das entgegengesetzte Tongeschlecht und keinen Ton mit C-Dur gemeinsam.

Ein Akkord kann rechnerisch zu mehreren Funktionen passen. Seine tatsächliche Deutung hängt unter anderem von Vorgänger, Nachfolger, metrischer Betonung, Stimmführung und bestätigenden Kadenzen ab.

Untere Terzverwandte 1. Grades enthalten den Grundton des Bezugsklangs. Daher eignen sie sich besonders gut als Stellvertreter. a-Moll enthält beispielsweise den Ton C und kann in C-Dur die Tonika vertreten.

Beispiel: Trugschluss in C-Dur

In einer üblichen Schlusswendung führt die Dominante G-Dur zur Tonika C-Dur. Folgt stattdessen a-Moll, entsteht ein Trugschluss:

1. G-Dur (G–H–D) erzeugt die Erwartung der Tonika.
2. Statt C-Dur erklingt a-Moll (A–C–E).
3. a-Moll ist die Tonikaparallele Tp und enthält den Tonikagrundton C.
4. Die erwartete Auflösung wird ersetzt, ohne dass der tonikale Bezug vollständig verloren geht.

In c-Moll kann nach der Durdominante G-Dur der Akkord As-Dur folgen. As-Dur ist der Tonikagegenklang tG und bildet den typischen Moll-Trugschluss.

Ein einzelner fremder Akkord beweist also noch keine Modulation. Erst eine erkennbare Bestätigung des neuen Zentrums macht die Deutung als Ausweichung oder Tonartwechsel überzeugend.

In Dur bilden die leitereigenen Mollakkorde auf den Stufen II, III und VI wichtige Nebenfunktionen.

• II: meist Sp, die Mollparallele der Subdominante.
• III: je nach Kontext Dp oder Tg; der Dominantbezug Dp ist häufig stärker.
• VI: je nach Kontext Tp oder Sg; wegen des enthaltenen Tonikagrundtons ist Tp häufig naheliegend.

Die III. und VI. Stufe sind mehrdeutig, weil sie jeweils zwei Töne mit zwei Hauptfunktionen teilen. Eine bloße Akkordliste reicht daher nicht für eine sichere Funktionsanalyse.

Beispiel für eine kontextabhängige Deutung

Der Akkord a-Moll ist in C-Dur sowohl Tp als auch Sg denkbar:

• Nach der Tonika oder als Ersatz der Tonika spricht der Verlauf meist für Tp.
• Nach einer betonten Subdominante F-Dur kann a-Moll die subdominantische Ebene erweitern und als Sg wirken.
• Vor F-Dur oder d-Moll wird a-Moll als Tp gedeutet.
• Vor C-Dur kann die Deutung als Sg überzeugender sein.

In Moll hängt das verfügbare Akkordmaterial von der verwendeten Mollform ab. Besonders wichtig sind:

• tP: Durparallele der Molltonika, etwa Es-Dur in c-Moll;
• tG: Durgegenklang der Molltonika, etwa As-Dur in c-Moll;
• sP: Durparallele der Mollsubdominante;
• der Durakkord auf der erniedrigten zweiten Stufe als Neapolitaner N.

Der Neapolitaner lässt sich rechnerisch als Terzverwandter der Mollsubdominante beschreiben. Wegen seiner besonderen harmonischen Wirkung wird er jedoch gewöhnlich mit der eigenen Funktion N bezeichnet.

Du bist sicher, wenn du bei einer Analyse vier Schritte sichtbar machst: Grundtöne vergleichen, gemeinsame Töne bestimmen, mögliche Bezeichnungen nennen und die gewählte Funktion mit dem Verlauf begründen.