Terzverwandtschaft: Medianten sicher analysieren

Betrachte zuerst die Grundtöne der beiden Dreiklänge. Der Grundton ist der unterste Ton, wenn du den Akkord in Terzen zur Grundstellung ordnest. Bei einer Umkehrung muss er nicht im Bass liegen. Eine kleine Terz umfasst drei, eine große vier Halbtonschritte. Liegt der zweite Grundton eine kleine oder große Terz über oder unter dem ersten, besteht eine Terzverwandtschaft.

Zum Dreiklang C-Dur gehören beispielsweise diese vier Grundtonabstände:

• A liegt eine kleine Terz unter C.
• As liegt eine große Terz unter C.
• Es liegt eine kleine Terz über C.
• E liegt eine große Terz über C.

Damit können Dreiklänge auf A, As, Es und E Medianten zu C-Dur sein. Ob der jeweilige Dreiklang Dur oder Moll ist, bestimmt seine genauere Einordnung.

Leitereigen bedeutet: Die Töne gehören zur betrachteten Tonleiter. Für die folgenden Bildungsregeln betrachtest du die Dur- beziehungsweise natürliche Molltonleiter des Bezugsklangs. Die engsten Terzverwandten heißen Parallele und Gegenklang. Sie haben jeweils zwei Töne mit dem Bezugsklang gemeinsam und besitzen das entgegengesetzte Tongeschlecht: Zu einem Durklang gehört ein Mollklang, zu einem Mollklang ein Durklang.

Vollständiges Beispiel mit C-Dur

Die Tonika ist der Akkord auf dem Grundton der Tonart und ihr harmonisches Zentrum. In C-Dur ist dies der C-Dur-Akkord.

C-Dur besteht aus C–E–G.

1. Für die Parallele gehst du vom Grundton C eine kleine Terz abwärts zu A.
2. Du bildest dort den Mollakkord A–C–E.
3. C-Dur und a-Moll teilen die Töne C und E.
4. a-Moll ist daher die Mollparallele der Tonika: Tp.

Für den Gegenklang gehst du von C eine große Terz aufwärts zu E. Der Mollakkord E–G–H teilt mit C-Dur die Töne E und G. e-Moll ist deshalb der Mollgegenklang der Tonika: Tg.

Dasselbe Prinzip in Moll

c-Moll besteht aus C–Es–G.

• Die Parallele liegt eine kleine Terz höher: Es-Dur mit Es–G–B. Das Symbol lautet tP.
• Der Gegenklang liegt eine große Terz tiefer: As-Dur mit As–C–Es. Das Symbol lautet tG.

Beim Funktionssymbol bezeichnet der erste Buchstabe den Bezugsklang: T steht für eine Durtonika, t für eine Molltonika. Der zweite bezeichnet Parallele (p/P) oder Gegenklang (g/G). Seine Groß- oder Kleinschreibung zeigt Dur oder Moll des abgeleiteten Akkords. Tp bedeutet also: Durtonika mit Mollparallele.

Die hier verwendete viergradige Systematik betrachtet den Bezugsklang als Tonika seiner eigenen Dur- oder natürlichen Molltonart. Sie ordnet Terzverwandte nach drei Fragen: Ist der Grundton leitereigen? Haben beide Akkorde dasselbe Tongeschlecht? Wie viele Töne stimmen überein?

Die Varianttonart besitzt denselben Grundton, aber das andere Tongeschlecht: C-Dur und c-Moll sind beispielsweise Varianten voneinander. Die Grade 2 bis 4 werden als entfernte Terzverwandtschaft zusammengefasst.

Die Grade am Bezugsklang C-Dur

• 1. Grad: a-Moll (A–C–E) und e-Moll (E–G–H) besitzen jeweils zwei gemeinsame Töne mit C-Dur.
• 2. Grad: A-Dur (A–Cis–E) und E-Dur (E–Gis–H) haben leitereigene Grundtöne und dasselbe Tongeschlecht wie C-Dur. Jeweils nur E ist gemeinsam.
• 3. Grad: As-Dur (As–C–Es) und Es-Dur (Es–G–B) stammen mit ihren Grundtönen aus c-Moll. Sie teilen mit C-Dur den Ton C beziehungsweise G. Hier gilt die deutsche Notennamenschreibweise: B ist das erniedrigte H.
• 4. Grad: as-Moll (As–Ces–Es) und es-Moll (Es–Ges–B) haben das entgegengesetzte Tongeschlecht und keinen Ton mit C-Dur gemeinsam.

Eine Funktion beschreibt die Aufgabe eines Akkords in der Tonart. Neben der Tonika sind die Subdominante auf Stufe IV (S/s) und die Dominante auf Stufe V (D für Dur) Hauptfunktionen. In C-Dur sind das F-Dur und G-Dur. Eine Kadenz ist eine harmonische Wendung, die eine Tonart bestätigt, etwa S–D–T.

Ein Akkord kann vom Tonmaterial her zu mehreren Funktionen passen. Seine tatsächliche Deutung hängt unter anderem von Vorgänger, Nachfolger, metrischer Betonung, Stimmführung und bestätigenden Kadenzen ab.

Untere Terzverwandte 1. Grades enthalten den Grundton des Bezugsklangs. Daher eignen sie sich besonders gut als Stellvertreter. a-Moll enthält beispielsweise den Ton C und kann in C-Dur die Tonika vertreten.

Konstruiertes Beispiel: Trugschluss in C-Dur

In einer üblichen Schlusswendung führt die Dominante G-Dur zur Tonika C-Dur. Folgt stattdessen a-Moll, entsteht ein Trugschluss:

1. G-Dur (G–H–D) erzeugt die Erwartung der Tonika.
2. Statt C-Dur erklingt a-Moll (A–C–E).
3. a-Moll ist die Tonikaparallele Tp und enthält den Tonikagrundton C.
4. Die erwartete Auflösung wird ersetzt, ohne dass der tonikale Bezug vollständig verloren geht.

In c-Moll kann nach der Durdominante G-Dur der Akkord As-Dur folgen. As-Dur ist der Tonikagegenklang tG und bildet den typischen Moll-Trugschluss.

Eine Ausweichung bestätigt ein neues Zentrum vorübergehend; eine Modulation führt in eine neue Tonart. Ein einzelner fremder Akkord beweist also noch keine Modulation. Erst eine erkennbare Bestätigung des neuen Zentrums macht die Deutung als Ausweichung oder Tonartwechsel überzeugend.

Römische Zahlen bezeichnen hier die Tonleiterstufe, auf der der Grundton eines Akkords steht. In Dur bilden die leitereigenen Mollakkorde auf den Stufen II, III und VI wichtige Nebenfunktionen.

• II: meist Sp, die Mollparallele der Subdominante.
• III: je nach Kontext Dp, die Dominantparallele, oder Tg, der Tonikagegenklang.
• VI: je nach Kontext Tp oder Sg; wegen des enthaltenen Tonikagrundtons ist Tp häufig naheliegend.

Die III. und VI. Stufe sind mehrdeutig, weil sie jeweils zwei Töne mit zwei Hauptfunktionen teilen. Eine bloße Akkordliste reicht daher nicht für eine sichere Funktionsanalyse.

Beispiel für eine kontextabhängige Deutung

Der Akkord a-Moll ist in C-Dur sowohl Tp als auch Sg denkbar:

• Nach der Tonika oder als Ersatz der Tonika spricht der Verlauf meist für Tp.
• Nach einer betonten Subdominante F-Dur kann a-Moll die subdominantische Ebene erweitern und als Sg wirken.
• Vor F-Dur oder d-Moll liegt die Deutung von a-Moll als Tp nahe.
• Vor C-Dur kann die Deutung als Sg überzeugender sein.

In Moll hängt das verfügbare Akkordmaterial von der verwendeten Mollform ab. Besonders wichtig sind:

• tP: Durparallele der Molltonika, etwa Es-Dur in c-Moll;
• tG: Durgegenklang der Molltonika, etwa As-Dur in c-Moll;
• sP: Durparallele der Mollsubdominante, etwa As-Dur als Parallele von f-Moll;
• der Durakkord auf der erniedrigten zweiten Stufe als Neapolitaner N.

In c-Moll ist der Neapolitaner Des-Dur (Des–F–As). Sein Grundton Des liegt eine große Terz unter F; er ist damit der Gegenklang der Mollsubdominante f-Moll (F–As–C). Wegen seiner besonderen harmonischen Wirkung wird er jedoch gewöhnlich mit der eigenen Funktion N bezeichnet.

Du bist sicher, wenn du bei einer Analyse vier Schritte sichtbar machst: Grundtöne vergleichen, gemeinsame Töne bestimmen, mögliche Bezeichnungen nennen und die gewählte Funktion mit dem Verlauf begründen.